«Визуальный образ персонажей массового кинематогрфа в историческом контексте»



Скачать 132.59 Kb.
страница7/9
Дата27.10.2016
Размер132.59 Kb.
Просмотров417
Скачиваний0
1   2   3   4   5   6   7   8   9

Боевики 2000-х годов


Фильм «Титаник» открыл новую страницу в истории создания кино. Как уже говорилось ранее, Голливуд взял на себя цель развлекать аудиторию и получать за это грандиозную прибыль. Поэтому с появлением цифровых технологий развлекать стало намного проще. В двухтысячных годах на это и был сделан акцент.

Что же происходит с героем в это десятилетие? В предыдущей главе исследование визуального образа пришлось разделить на две части. В данной главе логично будет поступить так же, потому что тенденция разделения персонажей боевиков на различные типы сохранилась и в 2000-е годы. На основании этого получится сделать выводы о том, как же выглядит визуальный образ персонажа массового кинематографа сегодня.

В 1999-ом году на экраны вышел фильм Дэвида Финчера «Бойцовский клуб».18 Сейчас герой Бреда Питта Тайлер Дерден является самым популярным за всю историю кинематографа. Но поначалу фильм был очень неоднозначно принят критиками. В американском прокате кинолента собрала всего 37 миллионов. Чрезмерное количество сцен насилия отпугнуло от себя зрителей. Но отдельные кинокритики видели в этом критику эпохи потребления. В один год с фильмом Финчера вышел бестселлер известной феминистки Сюзен Фалуди «О том, как были преданы американские мужчины», в котором она показала, насколько мужчины не соответствуют образу, который формируется рекламой, телевидением и кино. И поэтому они теряют смысл жизни и перестают бороться. Об этом говорит и сам герой фильма Тайлер Дерден: «Мы созданы быть охотниками, а живём в мире шоппинга. Некого убивать, не с чем бороться, нечего преодолевать и исследовать. И в таком выхолощенном обществе рождается этот всечеловек… Он пытался делать всё, чему его учили, пытался приспособиться к этому миру, став тем, кем он не является.»

Такое мировоззрение было связано с экономическим подъемом в Америке. В массовом сознании зародилась идея о том, что все придет само и для этого не придется прикладывать какие-либо усилия. Образ человека, который добивается своих способностей, перестал появляться на экранах. Эту функцию обычно на экране выполнял мужчина. Естественно, Голливуд на это отреагировал и создал свой образ сильной женщины, которая вполне обходится без мужчины. Раньше такой была Сигурни Уивер в фильме «Чужой». В нулевых Голливуд создал такие фильмы, как «Лара Крофт», «Ангелы Чарли», «Домино», «Обитель зла», «Другой мир». Раньше воплощением силы выступали мужчины типа Сталлоне, Шварценеггера, Уиллиса. Они прыгали с крыши на крышу, стреляли из автоматов, спасали от террористов. В вышеперечисленных фильмах эту роль стали исполнять такие утонченные с виду женщины Анджелина Джоли, Кэмерон Диаз, Кира Найтли, Милла Йовович и Кейт Бекинсейл. Понятно, что эти фильмы не имели колоссального успеха, но сам факт их появления означает потребность общества в подобных зрелищах. Франшизы «Обитель зла» и «Другой мир» с определенной периодичностью выходят до сих пор.

Это совершенно не означает, что герои мужчины исчезли с экранов. Здесь придется разделить фильмы двухтысячных на две группы:

1) Фантастические (супергеройские фильмы)

2) Классические боевики и исторические драмы или пеплумы.

Итак, рассмотрим сначала фантастические фильмы о супергероях. Если посмотреть список десяти самых кассовых фильмов, то в центре шести из них так или иначе будут персонажи, обладающие сверхъестественными способностями.19 К супергеройским фильмам можно отнести прежде всего следующие фильмы: трилогию Кристофера Нолана о Бэтмене, фильмы о Человеке-Пауке, Железном Человеке, Людях Икс и прочее. Герои этих фильмов, а также многих других подобных, основаны на контрасте между их слабостью и ограниченностью в реальной жизни и сверхъестественными способностями, дарованными им костюмами или волей случая. В этих фильмах мускулатура уже не имеет того важного семиотического значения, что в картинах предшествующих десятилетий. Скорее она используется для общей гармоничности визуального образа. Основное значение приобретает не внешний вид самих людей, а их костюмы. Можно увидеть упор на сверхъестественность внешнего облика персонажей. Сила осталась в качестве определяющего значения внешнего вида героев, однако жестокость и прямолинейность этой силы сменились ее интеллектуальностью и ценностно-моральной ориентированностью.

Например, в фильме «Человек Паук» главный герой в начале предстает перед зрителем ботаником, неудачником, который может блеснуть только своими знаниями в биологии. Он не может дать отпор издевающимся над ним однокурсникам, не может добиться внимания девушки, которая ему нравится. Однако после его некоторых взаимоотношений с нестандартным пауком он приобретает силу, ловкость, способности лазать по стенам и производить «паутину». Тут же его жизнь налаживается, он начинает бороться со злом и побеждает всех врагов не столько своими сверхъестественными способностями, сколько моральными ценностями.

Еще один популярный фильм про супергероев – это «Темный рыцарь». После смерти родителей главный герой получает огромное наследство и, каким-то образом его используя, создает для себя костюм, наделяющий его, опять же, силой, ловкостью, способностью покорять высоты, а также предоставляющий ему оружие. И подобно Человеку-Пауку, Бэтмен становится спасителем множества людей от врага, с которым не смог бы справиться обычный человек. Облик Бэтмена отличается от остальных явным преобладанием черного цвета, и в трилогии Нолана это служит не только гармоничности образа, но и его загадочности, дополняет интригующее настроение фильма.

Главным героем всех четырех фильмов о людях-мутантах с суперспособностями можно считать персонажа Хью Джекмана Росомаху. В первых трех фильмах он представлен уже имеющим свои способности – быструю регенерацию, прочный скелет и свои знаменитые «когти». В течение всех фильмов он показывается обыкновенным «громилой», черствым и сильным. Неряшливый вид, непроницаемое лицо, атлетическая фигура – его образ очень похож на героев классических боевиков 1980-х и 1990-х годов. Однако также в нем присутствуют черты и более поздних образов массового кинематографа, например, супергеройский костюм.

Тони Старк отличается от остальных супегеройских персонажей, так как даже без своего костюма этот герой Роберта Дауни младшего обладает гениальным разумом, юмором, состоянием и положением в обществе. Визуально он представляется как наполовину сумасшедший ученый, наполовину богатый плейбой. Он живет на последнем этаже принадлежащего ему небоскреба, одевается в дорогую одежду, ездит в редких машинах премиум класса. Его костюм является лишь своего рода дополнением к личности самого героя, в отличие от вышеперечисленных персонажей. Стоит также отметить, что если все остальные супергерои скрывали свои настоящие личности, то Тони Старк открыто демонстрировал свои достижения и свои способности. В течение всего фильма он показывается самовлюбленным, гениальным юмористом, а каждая деталь его внешней атрибутики подчеркивает его богатство и особый статус.

Ко второй группе боевиков можно отнести фильмы, в которых не выражена явно супергеройская тематика. Большая часть таких фильмов – это классические боевики и исторические драмы.

Классические боевики в основных моментах не отличаются от боевиков конца 1990-х годов, только развитие спецэффектов позволило качественнее снимать некоторые сцены, например, взрывы, выстрелы и сцены боев. Герои таких боевиков, во-первых, выделяются строгими чертами лица и атлетическим телосложением, а во-вторых, обладают множеством всяческого оружия и владеют навыками боевых искусств.

Джейсон Стетхем – актер, играющий в основном классических героев классических боевиков. Его визуальный образ не меняется от фильма к фильму, его непроницаемое лицо аналогично лицу Шварценеггера, а лысина стала фирменным знаком, как у Брюса Уиллиса. Очень часто в фильмах он представляется без одежды. Он выглядит одинаково сурово и в дорогих костюмах, и в джинсах и кожаной куртке, и в спецназовской униформе.

Аналогичным представляется в своих фильмах Вин Дизель – абсолютно одинаково неэмоциональный актер во всех своих фильмах. Как и Джейсон Стетхем, его внешний вид сводится к активно демонстрируемой мускулатуре, вождению гоночных машин и боевым сценам.

В исторических драмах в качестве главных героев обычно выступают персонажи, так или иначе связанные с исторически реальным временным интервалом. Поэтому их внешний вид во многом детерминирован представлением зрителя о конкретной исторической эпохе. Реалистичность визуальных образов таких персонажей обычно сочетается в них с определенными деталями, подчеркивающими превосходство героя и выделяющими его из всей системы персонажей.

Классическим историческим боевиком можно считать снятый в 2000 году фильм «Гладиатор» с Расселом Кроу в главной роли. Главный герой представлен на экране типичным положительным персонажем, все в его облике говорит о его силе, мудрости, чести. И когда он одет в дорогие генеральские доспехи, и когда на нем только гладиаторский панцирь, он выглядит аристократично. Актерская игра очень тонко выражает его чувства, он предстает не просто образцом грубой силой, но также идеалистом.

Далее в теме исторических боевиков можно привести также фильмы серии «Пираты Карибского Моря». Несмотря на вымышленность сюжета, их можно отнести к данному жанру из-за отнесения действия к конкретной исторической эпохе: Англии XVII – XVIII веков. Визуальный образ главного героя – Джека Воробья – проработан до мелочей, поэтому на нем можно остановиться подробнее. Прежде всего, внешний вид героя нельзя ни в коем случае считать типичным для какого бы то ни было периода в истории массового кинематографа. Созданный самим Джонни Деппом, облик Джека Воробья включал в себя, помимо обычной пиратской одежды XVII века и оружия того же периода, еще и множество мелких деталей внешности: татуировки, дреды, золотые зубы, две косички-бородки, затененные глаза. Пиратский корабль с черными парусами, магический компас, множество различных украшений, навешенных на теле и волосах – все эти предметы внешней атрибутики органично вписываются в визуальный образ развязного пирата, самовлюбленного и вечно пьяного.

В качестве итога этого раздела можно привести следующие выводы:



  1. В боевиках 2000-х годов получили распространение женские персонажи.

  2. Также стали гораздо чаще сниматься исторические боевики – основанные на реальных или вымышленных событиях. «Рыцарская» тематика стала использоваться гораздо чаще.

  3. Персонажи главных героев стали продуманнее, из образы – гармоничнее и завершеннее. От концепции “грубой силы” перешли к более интеллектуальному и эмоциональному образу. На графике – динамика массы и возраста, усредненных по десятилетям.



  1. Также развились шпионские боевики, в которых часто можно видеть отсылки к террористической угрозе, и супергеройское кино, в которых в основном используется тема космоса и суперспособностей.


Поделитесь с Вашими друзьями:
1   2   3   4   5   6   7   8   9


База данных защищена авторским правом ©nethash.ru 2017
обратиться к администрации

войти | регистрация
    Главная страница


загрузить материал